舍弟诸葛亮 第205
司马徽徐庶等都是聪明人，稍稍看了几眼，就意识到这些匠人想干什么了。徐庶还忍不住问：
“既是要这些工匠雕镂木板上的字迹，为何不直接让人在木牍上写字、然后直接刻呢？”
诸葛亮：“直接写在木板上，把无字部分刻掉，最后翻印出来的字迹是反的。只有这样先把纸反扣在上面描画，刻的字迹虽然反，但印出来是正的。”
说着，诸葛亮领着几人走到旁边另一间屋子，刚才的地方是雕版车间，这里就是印刷车间。
一群工匠拿着已经刻好的木质雕版，用普通的墨水在上面沾染一层，然后等稍稍沥干一下，再和盖章一样整个印在比左伯纸更好一些的桑皮纸上。
诸葛瑾还造不出油性的印墨，所以诸葛亮这边用的就是普通水性墨，跟日常写字的一样，没有进行过配方改良。但因为是用木板印，所以问题也不大。
要是想搞陶活字，甚至铅活字、铜活字，那普通墨水就沾不住了，必须用黏性油墨。
好在诸葛瑾这辈子也没打算搞出活字印刷，他在当初跟二弟分手前、想琢磨一个帮助刘备展示其“重视治学”属性的计策，首先就想到了印刷术。
历史上到中晚唐时雕版印刷术才成熟，自己如果能把雕版搞出来，已经比汉末进步了六七百年了，非常不错了。
饭要一口一口吃。
而且雕版这东西，从市场的角度来说，就是用到明朝都没淘汰，可见其生命力顽强、适应性之好。别看历史上这东西中晚唐就出现了，但是在唐朝的最后一百年里，始终没有被实用推广。
一方面安史之乱后朝廷掌控力极度下降。另一方面隋唐时世家势力依然强大，他们也不嫌手抄书贵，用得起，也不需要雕版印五经去做生意赚钱，还嫌这玩意儿普及后穷人也读得起书了，科举反而更卷。
一直要到五代十国最后的十几年，反复战乱把世家杀得差不多了，冯道拜相后建议皇帝以朝廷之力雕刻《五经文字》、《九经字样》，华夏历史上才算第一次有全文刊刻印刷儒家五经。
但五代那些皇帝也没用几年，就被赵匡胤用了，所以宋才是平民参加科举的初次爆发。
诸葛瑾要是现在就搞活字印刷，不但技术难度太大，也没这个需求，而且世家肯定会更仇恨他们的，饭还是一口一口吃比较好，雕版至少够用几代人了。
书这种东西，不适合一下子价格暴跌到太低，垄断知识阶层的反抗阻力会很强大，一下子把太多人推到对立面。
司马徽、徐庶、石韬、尹默当然也都知道这玩意儿的威力，尤其是亲眼看到几千字的一卷《毛诗》刷刷刷几下就印好了，这速度岂能不让人惊叹。
司马徽面露叹服崇敬之色，不由感慨：“此仙法何人所想？孔明，不会是你一己之力想的吧？还是与令兄伏波将军合力所为？
有了此物，天下其他诸侯，谁还敢称重视文教……刘景升输得不冤。此消息若是传出，不仅荆州的流亡北士会被吸引，一年半载之后，怕是滞留北方的士人也会被吸引。此物对文人的诱惑，不亚于许都朝廷的授官之权！”
徐庶、石韬也知道这东西的价值，但听了恩师所言，还是不由诧异。
一个印刷术、一个便宜获取书籍的技术，吸引力竟能比得上正统朝廷的发官之权？还是有很多人指望先来这儿求学，学有所成后再去许都求官？
诸葛亮听了这些赞美，倒是依然谦虚：“此言太过了，何至于此！我们不过是想为天下向学之人略尽绵力！此法最初的构思，全出自家兄。我不过甘附骥尾，把具体的东西督造出来罢了。
这几卷《毛诗》的字样，也是我先书写，然后让工匠反印描摹雕刻，不足挂齿。”
诸葛亮的书法水平还是很高的，至少字迹很大气工整，历史上虽然没有流传下他的真迹，但时人多有评语赞美，被史书所记。
这一世，既然诸葛亮按大哥的思路搞出了初代雕版印刷，也就一事不烦二主了，直接用了诸葛亮本人的字体，作为后来的标准“汉体”印刷字。没必要再去找蔡邕钟繇这些书法家之体了。
刘表愚行，不过适得其反尔
雕版印刷在印那种需要反复印成千上万本大批量书籍时，成本其实并不比活字印刷更高。
只是前期投入比较大，得把所有要印的书内容统统刻一遍，所以一般人做不了这种事情，而且启动阶段耗时很久。
活字的优势，主要在于启动迅速，有点儿新内容想印，几天就可以开工，不像雕版动辄要几个月准备期。所以在印需求量巨大的儒家十三经时，雕版就完全够用了。
而这些缺点，随着刘备诸葛亮以地方诸侯的官方力量投入印刷业时，就全部可以弥补掉了。他们有钱，不怕初始资金投入大、回本慢。也不在乎什么时候能雕完。
如今这项技术才刚实验出来两个多月，哪怕堆砌木匠人数，也只刻完了一部十三经中字数极少的《尔雅》，以及小半部《毛诗》，可诸葛亮等得起，一点点往外放，哪怕花上几年时间，吸引荆州和北方读书人，也够用了。
司马徽和徐庶在大致估算了一下印书坊的工作效率后，就得出了这个结论。
而诸葛亮却并不满足于立刻结束参观行程，既然来都来了，他当然要充分展示肌肉，展示潜力，把细节巧思都解说给徐庶听：
“这雕版之法，看着简单，其实还有很多细节要注意。智者当见微知著，防患未然。比如好不容易刻了一块版，或许印刷数百卷之后，有些字就会磨损。如果不加预防，直接整块版废了，岂不可惜？”
雕版在印十三经时，唯一还有一点相比于活字的明显劣势，就是将来磨损后替换比较麻烦。活字磨坏了一个字，只要换掉坏的那个字就行了。
雕版坏掉几个字后，却有可能要换整版。
但这些缺点，诸葛亮有诸葛瑾这个穿越者大哥帮他把关、提前预测提醒痛点，问题也就不大了。
哪怕司马徽徐庶这些外行人，暂时没看到其中门道，没问他，诸葛亮也要主动显摆。
徐庶一听，这个问题果然先见，他自己想了想，没想到解法，也就虚心求教：“既然预料到了这个问题，又当作何解呢？”
诸葛亮得意显摆道，如同一个钓了大鱼后在村里遛弯能遛空一油箱的村夫：“其实点透了也没什么难的，一是将来我们打算把版子再做小，现在一块大版印一整卷，动辄上千字，不够灵活。未来要缩到每页两三百字，纸张也要裁小，慢慢磨合出一个综合来说最高效的尺寸。
而且我在在首次雕版时，就要求工匠们选硬一些、耐磨一些的木料，同时把字痕刻得更深一些，普遍要确保笔画凸出于背板两分（大约四毫米）。
字迹凸出得高，就能多磨损几次。印个几百次后，如果发现相当一部分字迹被磨损了，还可以用砂纸把其他磨损少的字统一打磨一下，确保所有字再次回到差不多凸出高度的状态，就可以再印几百次了。
最后实在不行，还能把个别磨损特别严重的字单独挖掉，再雕一块一样大小的单字方木块塞进缺口补上、黏合，总之就是尽量用低成本手法修复延长雕版的耐久度。”
诸葛亮一边解说，一边带着司马徽徐庶一道道工序实地观摩过去，工坊中也确实有两三个木匠正在执行修复的工作，把偶尔出现磨损缺字错字的版子重新补好。
徐庶一开始浮光掠影而观，并不觉得这些木匠的工作有多难。听完解说后，得知这些雕刻的木头都比较硬，他也忍不住拿起一片木牍细看，用手掰了一掰。
最后，又拿出自己原先的佩剑，在木牍上用力划了一道，感受刻凿的难度，这才微微失色：
“这些木头果然挺硬的，那些匠人为何能运刀如飞，难道武昌这边连木匠的刻刀都特别精良么？”
诸葛亮再次被问到了得意处：“工匠们原本使用的刻刀，自然是不够锋利、难以雕刻硬木的。不过我这两个月本就在鄂县那边开凿大冶铁矿、革新用灌钢锻刀的工艺。
那边开矿冶铁炼钢的本意，是整军强兵，结果还没大规模量产刀枪，我倒是先让人用新法锻造打磨了一批木匠刻刀。